Markus Wintersberger · medienwerkstatt006
Musæi Contignatio media · Musæi Contignatio superior – das mittlere und das obere Stockwerk des Göttweiger Museums.Salomon Kleiner, Kupferstiche, um 1744 · Stift Göttweig
Um 1744 sticht Salomon Kleiner zwei Räume des Göttweiger Museums: die Musæi Contignatio media, ein Oktogon unter einer gerippten Kuppel, rundum Schränke mit Gläsern, Schlangen, Steinen, Waffen, Vasen, in der Mitte ein sechseckiger Ladentisch – und die Contignatio superior, ein gewölbter Saal, unter dessen Decke Krokodil und Schwertfische an einem Gestell hängen. Abt Gottfried Bessel (1714–1749) hat hier Natur, Kunst und Gelehrsamkeit versammelt. Der Stich ist das einzige Bild dieser Ordnung. Viele Stücke sind verloren.
MICROCOSMVS erzählt, woher diese Ordnung kommt und wohin sie geht: vom Schatz und Studiolo über Quicchebergs „Theater der Welt“ (München 1565), die Kunstkammern von Wien, Ambras und Prag, die gedruckten Museen von Imperato bis Neickel, zum Göttweiger Kabinett – und weiter in die Zerstreuung der Aufklärung, die Rückkehr des Staunens in der Gegenwart und den latenten Raum der KI, in dem jedes Ding neu errechnet werden kann.
Die Wunderkammer war ein Mikrokosmos: die ganze Welt im Maßstab eines Raumes. GöttwAIg – Wunderkammer(21) macht daraus eine Wunderkammer der Wunderkammer – keine Restaurierung, ein Experiment.
Teile
◆ AV-Video Langfassung 6:34 · 16:9 · 4K · sieben Sätze: THESAVRVS · THEATRVM MVNDI · GOTWICENSIS · DISPERSIO · RENOVATIO · LATENS · MICROCOSMVS
◆ AV-Video Trailer 3:56 · eigenständiger Schnitt
◆ CONTIGNATIO · rekonstruierte, animierte 3D-Szene (GLB) nach Kleiners Stichen und 3D-Animation 3:55
◆ THEATRVM MVNDI · Art-&-Science-Spiel · Web, Ausstellungsmodus, Desktop-App (macOS, Windows)
◆ Labor · Ordnungsmaschine · Seeing twice · Lupe · Archiv K2 in Zahlen
Ton: eine Partitur ohne Melodie in der Haltung Neuer Musik – stehende Streicherklänge, eine Frage, die sich in jedem Satz wiederholt, Flötenantworten, die unruhiger werden, Schlagklänge und Sirenen in der DISPERSIO, Glasharmonika in Göttweig – und die Sonifikation der Archivdaten K2: jede Zeile des Registers ein Klangkorn, KI-Werkzeuge als Obertöne.
Off-Stimme (englisch): ein Kommentar führt durch alle drei Filme – von der Schatzkammer über Quiccheberg, Abt Bessel und Kleiners Stich bis in den latenten Raum. Sprecher: „Grant“ (ElevenLabs, synthetische Stimme); Text: Markus Wintersberger mit Claude. Die Musik tritt unter der Stimme zurück.
GöttwAIg – Wunderkammer(21) · Barock digital ist ein Art-&-Science-Projekt, das die Verbindung von Barock – an Hand der Wunderkammer des Stift Göttweig – und digitaler KI-Ästhetik erforscht. Es fragt, was Sammeln bedeutet, wenn Bilder und Daten unbegrenzt reproduzierbar sind, und was sichtbar wird, wenn historische Objekte digital neu übersetzt werden. Statt Repliken: spekulative Objekte; statt Restaurierung: digitale Verzerrung und Immersion; Staunen als Erkenntnispraxis.
Initiiert von Markus Wintersberger (USTP St. Pölten) und Viola Rühse (UWK Krems), mit Christian Munk, Johanna Daser und Elias van-Gils; Partner Stift Göttweig (Kunstsammlungen, Archiv & Bibliothek) und Verein DruckKunst / Neuhauser Kunstmühle; gefördert vom Land Niederösterreich (1.7.2025–30.6.2026). Präsentation in der Graphischen Sammlung des Stifts am 26.6.2026; ArtsIT 2026.
Das Datenbank-Archiv ordnet das Material in sechs Kapitel. Kapitel 2 · Wunderkammer ist das größte: das Göttweiger Kunst- und Naturalienkabinett nach Kleiner, Antiken-, Kunst- und Naturaliensammlung, Inventare, Kunstkammer-Traktate, Referenzsammlungen der Gegenwart und die KI-gestützte Neuinszenierung – 5.766 von 10.627 Artefakten. MICROCOSMVS ist die Neufassung dieses Kapitels.
Ordnung als Bild der Welt. Die Wunderkammer zeigte Dinge unterschiedlicher Herkunft und Bestimmung zusammen: Naturalia (seltene Natur), Artificialia (Kunststücke der Hand), Scientifica (Instrumente), Exotica (Dinge aus fremden Welten), Mirabilia (Wunderbares) und Antiquitates. Quiccheberg ordnete die Sammlungsbereiche sogar den sieben Planeten zu – die Kammer als Modell des Kosmos.
Göttweig. Die Kammer im Stich ist nicht neutral: Sie zeigt, was der Abt zeigen wollte – Fülle, Ordnung, Gelehrsamkeit. Dass ein Fisch im Stein oder ein Haizahn als „Natternzunge“ gelten konnte, gehört zu dieser Ordnung. Die erhaltenen Stücke – Fossilien, Muscheln, Korallen, Antiken, eine Tabakdose mit der Ansicht des Idealplans – sind Fragmente.
Heute. Kunstkammern sind wieder Publikumsmagneten; Künstlerinnen und Künstler bauen eigene Kabinette aus „Herzensdingen“ (eop-Wunderkammer, Wien 2022); Hubert Burda nennt das Internet eine moderne Wunderkammer. GöttwAIg geht einen Schritt weiter: Die KI ist selbst eine Kammer – aus allen Kammern gelernt, ohne ein einziges Ding zu besitzen.
Sieben Sätze mit Vor- und Nachspann: Imperato und die gedruckten Museen, Quicchebergs Klassen als Raster, das Göttweiger Inventar, eine Lupenfahrt durch Kleiners Stiche, Zerstreuung als Slit-Scan, Venedig 2025, Kleiner → Gemini, 5.766 Artefakte, die Kammer im latenten Raum.
Eigenständiger Schnitt in achtzehn Sprüngen von 1565 bis zur KI-Varianz. Am Ende: Die Wunderkammer wird zum Interface.
Durch das Portal in das Oktogon, um den Ladentisch, durch den Oculus in die Superior, unter dem Krokodil hindurch – dann lösen sich die Wände, und die Dinge bilden im latenten Raum eine neue Konstellation.
Sätze im Film: „Das Kabinett im Stich ist sein einziges Bild.“ · „Allzu viel Staunen kann den Gebrauch der Vernunft hindern.“ (Descartes 1649) · „Seeing twice“ · „Die Wunderkammer der Wunderkammer.“ · „Die Wunderkammer wird zum Interface.“ · „Die Welt ist alles, was der Fall ist.“
Zwei Stockwerke nach Salomon Kleiners Stichen, 1 Einheit = 1 Meter. Unten die Contignatio media: ein Oktogon von gut zwölf Metern, acht Schrankwände, eine Kuppel mit Rippen und vergoldetem Oculus, in der Mitte der sechseckige Ladentisch. Oben die Contignatio superior: ein Saal mit Tonnengewölbe, Schubladenschränke, Rüstung, Tiere, Fenster, ein Tisch mit Büchern und das Hängegestell mit Krokodil und Schwertfischen.
Die Oberflächen sind keine Nachbildung, sondern Kleiners Linien selbst: Ausschnitte der Stiche als Haut der Schränke, das Krokodil als freigestellte Linienzeichnung im Raum. Auf dem Ladentisch, in den Schränken und in der Superior liegen 22 Archivmodelle aus Kapitel K2 (Muscheln, Taube, Antiken, KI-Objekte aus Meshy, Hunyuan3D, Gemini, 3DAIStudio).
Animation im GLB: FILM_Kamerafahrt_235s mit der Kamera FILM_Kamera – die Fahrt des 3D-Films – sowie die DISPERSIO der Wände und die Spirale der Archivmodelle im latenten Raum. Rekonstruktion als spekulative Übersetzung: Maße und Anordnung sind aus den Stichen erschlossen, nicht vermessen.
Ein Spiel über die Ordnung der Dinge – vom Theater der Welt 1565 über die Göttweiger Kammer 1744 bis in den latenten Raum. Fünf Modi:
I · ORDO – Quicchebergs Theater: fünfzehn Dinge aus dem Archiv, sechs Schränke – Naturalia, Artificialia, Scientifica, Exotica, Mirabilia, Antiquitates. Manche Dinge gehören mehreren. Wenn die KI-Bilder kommen, öffnet sich eine siebente Klasse: LATENTIA. Am Ende: das INVENTARIUM mit SHA-256-Prüfsumme.
II · CONTIGNATIO – die Kammer nach Kleiner begehen: zehn Stellen zum Lesen, durch den Oculus nach oben, Seeing twice legt den Stich über den Raum, die Kamerafahrt 3:55 läuft im Spiel.
III · TERRA – Niederösterreich und Europa in Raum und Zeit: Göttweig, Krems, St. Pölten, Hohenberg, Wien – und die fernen Kammern von München, Ambras, Prag, Rom, Neapel, Würzburg, Venedig. Ein Zeitregler von 1550 bis zur Vision 2126.
IV · LATENS – das eigene Kabinett: neun Fächer, fünfzehn Archivmodelle, sieben Materialien von Gips bis Stich; ✦ Varianz würfelt neu; PNG.
V · AR – ein Ding in die eigene Kamera holen; auf dem Handy über die AR-Ansicht.
Steuerung: Maus/Tastatur, Touch. Ausstellungsmodus mit ?kiosk=1 (kehrt nach Ruhe ins Menü zurück). Desktop-App (Electron) zum Download:
Die Göttweiger Kammer war nie allein. Ihre Ordnung kam aus München, Wien, Ambras und Prag, aus den gedruckten Museen von Neapel, Rom, Amsterdam und Leipzig; ihre Fragen gingen nach Würzburg. Heute verteilt sich das Projekt über Niederösterreich: Göttweig (Sammlung, Graphische Sammlung, Präsentation 26.6.2026), Krems (UWK, Lead des Projekts), St. Pölten (USTP, Lucid Dreams), Hohenberg (Neuhauser Kunstmühle, Druck) – und Wien mit der Kunstkammer, die den Maßstab setzt.
Im Spiel (Modus III · TERRA) stehen diese Orte als Lichtsäulen auf einem Raster von zehn Kilometern, entlang der Donau. Ein Zeitregler zeigt, welche Sammlung in welchem Jahr besteht – und am Ende eine Vision: die verteilte Wunderkammer, die als Datensatz, Modell und Spiel an vielen Orten zugleich existiert.
| Ort | Jahr | Bezug |
|---|---|---|
| Wien · Hofburg / KHM | 1558 · 2013 | Kunstkammer Ferdinands I. · Kunstkammer Wien |
| München | 1565 | Quiccheberg, erste Museumslehre |
| Innsbruck · Ambras | ab 1570 | Museumsbau Ferdinands II. |
| Neapel | 1599 | Imperato, Dell’historia naturale |
| Rom | 1651 · 1678 | Museum Kircherianum · Sepibus |
| Stift Göttweig | 1714–1749 · um 1744 | Bessel · Kleiner · GöttwAIg 2025/26 |
| Würzburg | 1725/26 | „Lügensteine“ · Brief an Bessels Agenten |
| Venedig | 2024/25 | George Loudon Collection, Palazzo Grimani |
| Krems · St. Pölten · Hohenberg | 2025/26 | UWK · USTP · Neuhauser Kunstmühle |
Dieselben 24 Dinge, vier Ordnungen. Wähle ein System – und sieh zu, wie sich die Kammer umsortiert. Ordnung ist eine Wahl.
Ziehe den Regler: links der historische Stich, rechts seine KI-Lesart. Was bleibt, was wird erfunden?
Fahre mit der Lupe über die Contignatio media. Die Knöpfe springen zu den Dingen, die im Stich zu finden sind.
Maus oder Finger: Lupe bewegen.
Das Wunderkammer-Archiv, Kapitel 2 „Wunderkammer“, als Register gelesen. Werkzeuge nach Schlagworten (ein Objekt kann mehrere tragen).
Zugriff jeweils am 01.11.2026
