Markus Wintersberger · medienwerkstatt006
„Wir vervielfältigen nicht, wir schaffen Originale.“Neuhauser Kunstmühle · Hohenberg
Die Göttweiger Kunst- und Naturalienkammer gibt es nicht mehr. Was wir von ihr wissen, wissen wir aus Kupferstichen: Salomon Kleiners Blätter Musaei Contignatio media und superior (um 1744) zeigen die Kästen, Büsten, Muscheln und Geräte, die Abt Gottfried Bessel versammelt hat. Und dasselbe Stift besitzt mit über 30.000 Blättern die größte österreichische Privatsammlung historischer Druckgrafik – über 20.000 davon hat Bessel selbst erworben.
IMPRESSIO folgt dem gedruckten Bild durch seine Träger: Platte (Kupfer, Stein, Zink – die Matrix, die das Bild seitenverkehrt hält), Abdruck (der Druckgang, der jedes Blatt zum Original macht), Raster (Ordnung, Katalog, Digitalisat bis 72 Millionen Pixel) – und Latenz: die KI, die ohne Platte druckt. Ihre Matrix ist ein Gewichtsfeld, trainiert auf Kopien von Kopien.
GöttwAIg kehrt den Weg um: KI-Montagen und 3D-Scans der Wunderkammer gehen zurück auf Papier – mit der Neuhauser Kunstmühle in Hohenberg: Inkjet-Grund, Laser auf lithografischer Zinkplatte, Farblithografie, Chine collé, Laserschnitt auf schwarzem Karton. These: Was bleibt, ist, was gedrückt wurde. Impressio heißt Abdruck in der Materie – und Eindruck im Betrachter.
Teile
◆ AV-Video Langfassung 5:18 · 16:9 · 4K · sieben Sätze: MATRIX · INCISIO · ORDO · PRELVM · EXEMPLAR · LATENS · IMPRESSIO
◆ AV-Video Trailer 3:03 · eigenständiger Schnitt
◆ OFFICINA IMPRESSIONIS · rekonstruierte, animierte 3D-Szene (GLB) – eine Druckwerkstatt zwischen der Graphischen Sammlung von Göttweig und der Werkstatt in Hohenberg – und 3D-Animation 3:08
◆ ARS IMPRIMENDI · Art-&-Science-Spiel · Web, Ausstellungsmodus, Desktop-App (macOS, Windows)
◆ Labor · Spiegelregel · Passer · fünf Raster mit eigenem Bild · Archiv K6 in Zahlen
Bildsprache: Papier als Grund, Druckfarbe wird multipliziert, nie überblendet. Jeder Bildwechsel ist ein Druckgang – eine Walze geht über den Bogen. Titel erscheinen erst seitenverkehrt wie auf der Platte, dann lesbar wie auf dem Abzug.
Ton: eine Partitur aus Stichel-Kratzen, Sternradpresse, Walzengang und Glocken für jedes Blatt der Edition; die Sonifikation der 796 Artefakte des Archivkapitels K6; Rauschen, das sich zu Tönen schärft. Grundton 48,3667 Hz – der Breitengrad von Stift Göttweig. Off-Stimme (englisch): „Grant“ (ElevenLabs, synthetisch) wie in MICROCOSMVS.
GöttwAIg – Wunderkammer(21) · Barock digital ist ein Art-&-Science-Projekt, das die Verbindung von Barock – an Hand der Wunderkammer des Stift Göttweig – und digitaler KI-Ästhetik erforscht. Statt Repliken: spekulative Objekte; statt Restaurierung: Übersetzung.
Initiiert von Markus Wintersberger (USTP St. Pölten) und Viola Rühse (UWK Krems), mit Christian Munk (Art & Tec). Partner: UWK Krems (Plattform für Nachhaltige Entwicklung, lead), USTP (Experimentelle Medien, Forschungsgruppe Media Creation), Stift Göttweig (Kunstsammlungen, Archiv & Bibliothek – Graphische Sammlung), Verein DruckKunst / Neuhauser Kunstmühle. Am 26. Juni 2026 wurde das Projekt als Pop-up-Galerie in der Grafischen Sammlung von Stift Göttweig präsentiert.
Das Datenbank-Archiv ordnet das Material in Kapitel. Kapitel 6 · Analog / Digital Druck · Fine Art Prints – „Druckarbeiten mit GöttwAIg-Bezug, Kern: Kooperation mit der Neuhauser Kunstmühle, Hohenberg“ – umfasst 796 von 10.627 Artefakten, 787 davon mit der Kunstmühle verbunden: digitale Druckvorlagen, Drucksessions, Druckergebnisse, Texte. IMPRESSIO ist die Neufassung dieses Kapitels; sie steht neben KUNST DRUCK DIGITAL · TRANSFER, das die gesamte Kooperation 2024–2026 zeigt.
Die Platte als Matrix. Jedes Druckverfahren braucht eine Form, die das Bild seitenverkehrt trägt: die gestochene Kupferplatte, der Stein, die gelaserte Zinkplatte. Die Matrix ist geduldig – sie gibt dasselbe Bild hundertfach, und doch ist jeder Abzug durch Farbe, Wischen und Druck ein eigenes Original.
Die Sammlung als Ordnung. Bessel kaufte Blätter, nicht nur Bilder: Andachtsbilder, Thesenblätter, Kalender, Herrscherporträts, Meisterstiche. Seine Grafik diente Studium, Geschmack und als Vorlage für den barocken Neubau – und sie war Teil der Wunderkammer. Werls Katalog, das Digitalisat in Krems und das Wunderkammer-Archiv von GöttwAIg sind drei Ordnungen desselben Bestands.
Zurück auf Papier. In Hohenberg werden digitale Räume in Strukturen zerlegt und wie in der klassischen Lithografie in Schichten aufbereitet: eine Schicht aus dem Fine-Art-Printer, weitere zeichnet der Laser auf lithografische Zinkplatten; erst wenn alle im Passer liegen – exakt übereinander, geprüft an den Kreuzen am Bogenrand –, wird aus Daten ein Original. Nikolaus Topic-Matutin nennt Wunderkammern „Kompressionsräume“ des Kunstfertigen und des Unbekannten; die Presse dekomprimiert sie – Blatt für Blatt.
Sieben Sätze mit Vor- und Nachspann: der Titel, in Kupfer gestochen und abgezogen; Kleiners Wunderkammer als Platte und als Blatt, hundert Abzüge; 1612 bis 1744; 796 Artefakte, die sich ordnen; ein Stich bis zum Pixel; Hohenberg, drei Schichten im Passer; die 13 Blätter der Edition; Bilder aus Rauschen – und ein Blindprägedruck.
Eigenständiger Schnitt im Takt der Walze: Platte, Stich, Presse, Edition, Latenz. Am Ende: What remains, is what was pressed.
Durch die rekonstruierte Druckwerkstatt: Planschrank und Kleiner-Stiche, die Sternradpresse im Druckgang, drei Schichten, die ins Register schweben, die Edition an der Leine – dann öffnet sich der Raum zur Punktmatrix.
Sätze im Film: „The mirror is the first rule of printing.“ · „The Wunderkammer survives as a print.“ · „The engraved line has become a grid of numbers.“ · „We do not multiply. We make originals.“ · „An image you can touch.“ · „The AI prints without a plate.“ · „What remains, is what was pressed.“
Ein Druckraum, den es so nie gab: zwölf mal acht Meter, Holzboden, Balkendecke, drei Fenster mit dem Blick ins Tal von Hohenberg – zwischen der Graphischen Sammlung von Göttweig und der Werkstatt der Neuhauser Kunstmühle. 1 Einheit = 1 Meter.
An der Rückwand hängen Salomon Kleiners Stiche – Musaei Contignatio media und superior, die Vogelschau von 1744. Im Planschrank öffnet sich eine Lade mit Blättern. Die Sternradpresse zieht zwei Druckgänge: Bett, Walzen, Filz, Kupferplatte, das Rad dreht. In der Raummitte schweben die drei Schichten von GöttwAIg BW 001 A – Inkjet, Laser 0 Oliv, Laser 2 Krapprot – auseinander und finden ins Register. Der Laser zeichnet auf Zink, die Lithopresse wartet; an der Trockenleine hängen die 13 Blätter der Edition. Am Ende sinken die Wände, und Kleiners Stich steht als Punktmatrix im Raum – Halbtonpunkte, aus denen das nächste Bild wird.
Animationen im GLB: FILM_Kamerafahrt_188s (Kamera FILM_Kamera) und LOOP_Werkstatt_30s als Dauerschleife; AR-Fassung im Maßstab 0,2. Freie, vereinfachte Rekonstruktion: Raummaße und Maschinen geschätzt.
Ein Spiel über die Kunst des Druckens – ars imprimendi. Startpunkt ist die OFFICINA, eine begehbare Druckwerkstatt (W A S D, Maus); blaue Säulen öffnen sieben Werkstufen. Wer alle besteht, erhält das Editionszertifikat.
I · MATRIX – welche Platte druckt lesbar? Dann ein Wort seitenverkehrt in Kupfer stechen.
II · PRELVM – die Sternradpresse in 3D: einfärben, wischen, Papier und Filz, Druck einstellen, das Rad gleichmäßig drehen – ein Abzug von Kleiners Wunderkammer.
III · PASSER – die drei Schichten von BW 001 A unter 0,5 mm ins Register bringen, mit Lupe und Passerkreuzen.
IV · RASTER – Kupferstich, Aquatinta, Halbton, Inkjet und Latenz live; am Ende fünf unbeschriftete Abzüge bestimmen.
V · CABINETVM – Blätter in Werls Laden ordnen, das Archiv K6 durchblättern, Fragen zur Graphischen Sammlung.
VI · TERRA – Niederösterreich in Raum und Zeit, 1450 bis 2126: Göttweig, Krems, St. Pölten, Hohenberg, Wien; Google Maps erst nach Klick; Route Göttweig ⇄ Hohenberg; „Zeitreise“.
VII · ATELIER · AR – eigenes Bild oder Kamerafoto in drei Schichten zerlegen, Farben wählen, Druckvorlage A3 · 300 dpi mit Passerkreuzen und Nummer n/13 – und das Blatt in AR in den eigenen Raum stellen.
Dazu der GLB-Betrachter mit der gespeicherten Kamerafahrt. Steuerung: Maus/Tastatur, Touch · DE/EN · Ausstellungsmodus mit ?kiosk=1 bzw. App-Argument --kiosk. Desktop-App (Electron, nicht signiert: macOS Rechtsklick → Öffnen):
Das Druckkapitel spannt sich über Niederösterreich: Stift Göttweig bewahrt die Graphische Sammlung und war Ort der Präsentation am 26. Juni 2026; in Krems wurde die Sammlung an der Universität für Weiterbildung erschlossen und digitalisiert; in Hohenberg im Traisental druckt die Neuhauser Kunstmühle in der Villa Winter; in St. Pölten forschen die Experimentellen Medien der USTP; in Wien hingen die Blätter bei Print²AR – vom Druck ins Digitale.
Im Spiel (Modus TERRA) leuchten diese Orte auf, sobald der Zeitregler ihr Jahr erreicht; die Route Göttweig ⇄ Hohenberg verbindet Sammlung und Presse. Hinter 2026 beginnt die Vision: die Ausstellung GöttwAIg im Stift (verschoben auf 2027) – und eine Sammlung, deren Blätter zugleich Daten und Drucke sind.
| Ort | Jahr | Bezug |
|---|---|---|
| Stift Göttweig | 1612 · 1714–1749 | „Täfelein von Kupferstich“ · Bessel, über 20.000 Blätter |
| Stift Göttweig | 1738 · um 1744 | Salomon Kleiner, Stiftsansichten und Wunderkammer |
| Wien | 19. Jh. | Adam Bartsch (Hofbibliothek) – Ordnungsprinzip für Werls Katalog |
| Hohenberg | 1882 · 1890 · seit 2015 | Villa Winter · Schnellpresse · Neuhauser Kunstmühle |
| Krems | 2002 · 2007 | Zentrum für Bildwissenschaften · Digitalisat · gssg.at |
| Hohenberg | 2025 · 2026 | Druck-Edition III · Drucksessions |
| Wien | 20.04.–17.06.2026 | Print²AR · Public-Gallery MVÖ |
| Stift Göttweig | 26.06.2026 · 2027 | Präsentation in der Grafischen Sammlung · Ausstellung GöttwAIg |
| St. Pölten · Krems | 2025–2026 | USTP Experimentelle Medien · UWK |
Schreibe einen Text und zeichne mit der Maus auf die Kupferplatte. „Abzug“ zieht die Walze darüber. Mit Häkchen schreibst du lesbar auf die Platte – was kommt dann auf dem Papier heraus?
Die echten Druckschichten von GöttwAIg BW 001 A (2026): Inkjet-Grund, Laser 0 Oliv, Laser 2 Krapprot. Wähle eine Schicht, ziehe sie (oder Pfeiltasten, mit Umschalt fein), bis alle Kreuze übereinanderliegen – unter 0,5 mm auf dem 40 × 60-cm-Bogen.
Kleiners Wunderkammer, ein Blatt der Edition, eine KI-Montage – oder dein eigenes Bild – als Kupferstich, Halbton, Inkjet, Lithografie und Latenz. PNG zum Mitnehmen.
Das Wunderkammer-Archiv, Kapitel 6 „Analog / Digital Druck · Fine Art Prints“, als Register gelesen. Werkzeuge, Verfahren und Kooperationsstufen nach Schlagworten (ein Objekt kann mehrere tragen).
Zugriff jeweils am 03.11.2026
