IMAGO PROXIMA

Das nächste Bild. Ein Weltmodell kennt keine Vergangenheit, nur das vorige Bild und die nächste Handlung. Odyssey beschreibt seine Modelle als kausal und autoregressiv: Jedes Bild entsteht aus den vorigen und aus der Eingabe des Moments, als „glitchy dream“, der driftet, wenn man ihn lässt. IMAGO PROXIMA überträgt dieses Prinzip auf die Wunderkammer: Die barocke Sammlung war bereits ein Modell der Welt – Mikrokosmos statt Makrokosmos, Ordnung aus Fragmenten.

Collagen als Rohstoff. Die 40 AI-Collagen des Zyklus EXHIBIT(21) werden nicht abgespielt, sondern weiterverarbeitet: Aus jedem Bild schätzt ein neuronales Netz die Tiefe; daraus entstehen begehbare Punktwolken, Drahtgitter-Körper, Relief-Skulpturen, Strata wie die Regalböden des Kleiner-Stichs. Bis zu drei Collagen werden in Tiefenbändern zu neuen Räumen re-collagiert, die es in keinem Bild gab.

Drift und Beleg. Eine autoregressive Bildrückkopplung lässt jedes Bild aus dem vorigen weiterwachsen. Wo die Kamera Lücken aufreißt, träumt das System das Fehlende aus dem letzten Bild. Die Kennzahl DRIFT am Bildrand zeigt, wie weit die Welt gerade vom Beleg abweicht. Prompts – „öffne die Decke“, „17. Juni 1718“, „zeige den Beleg“ – steuern den Strom wie im Weltmodell.

Boîte-en-valise. Wie bei Duchamps „La Boîte-en-valise“ wird die Sammlung zur tragbaren Neukonstellation: Ding und Unding im selben Zugriff. In Kapitel IV fliegen die 40 Blätter erst in einen Koffer und dann in den Grundriss des Ausstellungsraums – Vorraum KS.SF 1.06 und das achteckige Turmzimmer KS.SF 1.07 im Museum im Kaisertrakt.

Kunst, Forschung, Innovation. Initiiert von Markus Wintersberger (USTP St. Pölten) und Viola Rühse (Universität für Weiterbildung Krems), begleitet von transdisziplinärer Forschung und Nachhaltigkeitsfragen, in Partnerschaft mit Stift Göttweig und dem Verein DruckKunst / Neuhauser Kunstmühle. IMAGO PROXIMA baut auf dem Zyklus auf – von ARCHIV · ALTAR · ALGORITHMUS bis CORPUS · DATUM · DISSOLUTIO – und erweitert ihn eigenständig um das Weltmodell.

Keine Restaurierung. Kein Bild behauptet: So war es. Jedes fragt: Was beginnt zu erscheinen, wenn Geschichte träumt? Die Arbeit legt ihre Verfahren offen – Tiefenschätzung, Punktwolke, Rückkopplung – und kennzeichnet KI-Anteile im Sinne der AI Art Transparency.

Museum im Kaisertrakt, Stift Göttweig, 1. Obergeschoß. Von der Kaiserstiege (KS.SF 1.05) führt ein gangartiger Vorraum (KS.SF 1.06) in das achteckige Turmzimmer (KS.SF 1.07). Im Plan ist der Ausstellungsraum rot markiert. Die Neufassung baut ihn als 3D-Szene nach und bespielt ihn mit den künstlerischen Ergebnissen von GöttwAIg – Wunderkammer(21).

Die geteilte Wunderkammer. Der Vorraum ist Archiv, Orientierung und historische Lücke; das Turmzimmer zeigt Objekte, KI, 3D und Glas. Das Fenster wird zum Exponat – ein Gegenfenster nach Krems und in die Wachau. Kein dominanter Bildschirm: Die Bilder hängen als Blätter, kreisen als Ring, liegen als Punktwolken in Glaswürfeln.

Tiefe aus einem Bild. Für jede der 40 Collagen, 26 Dornauszieher-Ansichten und sechs Quellcollagen schätzt das Netz MiDaS DPT-Hybrid (Intel ISL) eine Tiefenkarte. Jedes Pixel wird zu einem Punkt im Raum; hinter Tiefenkanten liegt eine zweite Schicht, die verdeckte Ränder füllt.

Operationen. Punktwolke (ausgedünnt, schwarzer Raum dazwischen), Drahtgitter (jede 21. Zeile und Spalte, eingefärbt in Cyan, Gold, Magenta), Strata (Tiefe in Ebenen wie Regalböden), Relief-Orbit (die Kamera umkreist das Bild als Skulptur), Strudel, Explosion, Glut, Atmen, Re-Collage (Tiefenbänder mehrerer Collagen in einem Raum).

Rendering. Eigens geschriebener Punktsplat-Renderer in Python, NumPy und Numba mit Z-Buffer in 3840 × 2160, Schärfentiefe aus der Tiefe, Bloom, Vignette, Korn. Die autoregressive Rückkopplung verzerrt das vorige Bild (Zoom, Drehung, Strömungsfeld) und füllt damit Lücken – DRIFT steuert ihren Anteil.

Körper und Objekte. Die Dornauszieher-Körper werden über Tiefe und Sättigung freigestellt. Als Traumobjekte ziehen Punktwolken der GLB-Modelle der Sketchfab Collection durch die Räume: Baroque Sky Citadel, Floating Citadel, Molten Tower, Heiliges Gitter, Ensemble V.

LOCUS. Der Grundriss von Vorraum und Turmzimmer ist als Geometrie hinterlegt (Achteck, Fenster, Tür, Trapez). Er dient zugleich dem Film (Kapitel IV), der GLB-Szene, dem 3D-Film und dem Spielmodell.

Material und Rechte. AI-Collagen: Ko-Kreation mit ChatGPT, 07/2026, auf Grundlage eigener Aufnahmen, Archivmaterial der Graphischen Sammlung Stift Göttweig und Modellen des Projektes. Keine Fremdbilder. Alle Verfahren laufen lokal; kennzeichnet nach AI Art Transparency.

Die Tonspur ist ein eigenständiger Remix der Kompositionen des Projekts – aus der YouTube-Playlist GöttwAIg – Wunderkammer(21): ARCHIV · ALTAR · ALGORITHMUS, LUMEN IN CAMERA, MUSEUM SINE FINE, RESONANZEN EINER VERLORENEN KAMMER, Baroque Digital, SKYBORNE III, CORPUS · DATUM · DISSOLUTIO, THE ARCHIVE DREAMS FORWARD. Granular gedehnt, transponiert und in einen gemeinsamen Raum gefaltet.

Darüber liegt die Sonifikation der Partitur: Jede Welt erklingt als Akkord aus ihren Farben (Farbtöne → Stufen in D-dorisch), Übergänge als Rauschbögen, die Drift als Klicks im Takt der 25 Bilder pro Sekunde, Prompts als Tastenanschläge, Kapitel als Glocke und Subbass. Wenn die 40 Blätter im Grundriss landen, zupft jede ein Cembalo-artiger Ton. Lautheit −16 LUFS, True Peak −1,5 dBFS.