Vorspann
LANG 0:00–0:24 · TRAILER 0:00–0:12Ein Fräskopf schreibt den Titel in Hershey-Einstrichschrift; die Werkzeugbahn läuft als G-Code mit. Dahinter öffnen sich vier Spalte — die vier Zentren.
MARKUS WINTERSBERGER · ANDREA NAGL · 2011 / 2026
INNER SPACE
Zeitgeflecht · Licht · Zeit · Bewegung
IV — EINGEFRÄST · 04:05Neufassung 2026AV 4K 3840 × 2160 · 25 fpsLangfassung 5:22Trailer 2:383D-Animation 1:303D-Modell glTF · SketchfabOriginal 2011 · 9:54401 Lichtzeichnungen · 10 Kohlezeichnungen
N010
AV 2026
G01 · 8 050 FRAMES▶ Langfassung 5:22Video laden · YouTube
▶ Trailer 2:38Video laden · YouTube
▶ 3D-Animation 1:30Video laden · YouTube
N020
Zeitgeflecht
G02 · KONZEPT2011 füllten vier Sequenzen der Choreografin Andrea Nagl gleichzeitig den Bildraum: eine Tänzerin, eingebettet in ein Feld live zugespielter Lichtzeichnungen. 2026 werden die Metaphern des Werktexts beim Wort genommen — das Zeitgeflecht wird gewebt, die Lichtspur vom Körper getrieben, das Einfräsen zur Werkzeugbahn, der Zeitraum zu einem einzigen Bild.
Die Neufassung arbeitet ausschließlich mit dem Material von 2011: dem Video der vier Sequenzen (1280 × 720, 24 fps, mit Originalton), 401 Lichtzeichnungen und zehn Kohlezeichnungen im Format A2. Jedes Kapitel übersetzt einen Satz des Werktexts in ein eigenes Bildverfahren — Zeitversatz, Weberei, optischer Fluss, Fräsbahn, Summenbild.
Die Bildsprache ist eigens für diese Arbeit entwickelt: strenges Schwarz-Weiß zwischen Licht und Kohle, die Polarität der Zeichnungen als Dramaturgie, eine einzige Akzentfarbe — die Glut des Fräskopfs — und eine Einstrich-Vektorschrift (Hershey), die als Werkzeugbahn geschrieben wird, nicht gesetzt. Die Titel dieser Seiten sind dieselben Bahnen.
Der Ton entsteht nur aus dem Originalton von 2011: als Kanon der vier Zentren, als Granulation im Rhythmus der Webbindungen, als Sonifikation des optischen Flusses, als Spindeltöne der Fräse und als 401 Einschreibungen. Keine generative KI.
4 Sequenzen der Choreografin Andrea Nagl füllen gleichzeitig den Bildraum. Die Tänzerin ist in ein Feld aus live zugespielten Licht Zeichnungen eingebettet. Jede Bewegung scheint die jeweilige Lichtspur zu verändern.Markus Wintersberger, Werktext 2011
N030
Partitur
G03 · ZEITLEISTEKapitel wählen · mit geladenem Video springt die Wiedergabe an die Stelle
0:001:002:003:004:005:005:22
N040
Kapitel
G04 · LICHT ⇄ KOHLE
I — Vier Zentren
LANG 0:24–1:14 · TRAILER 0:12–0:30Die vier Sequenzen von 2011 laufen nebeneinander und werden zeitlich auseinandergezogen (bis 18 s Versatz in der Langfassung). Nachleuchten macht Bewegung zur Spur; darunter der Mittelspalt jeder Sequenz als Zeitband.
II — Zeitgeflecht
LANG 1:14–2:14 · TRAILER 0:30–0:56Ein tatsächliches Gewebe: Kette = Lichtzeichnung, Schuss = Zeitspalt der vier Sequenzen. Leinwand, Köper 2/2, Kettatlas 5 und Panama folgen aufeinander; ein Ikat-Versatz verschiebt die Kettfäden in der Zeit, zuletzt fallen Fäden aus.
III — Lichtspur
LANG 2:14–3:14 · TRAILER 0:56–1:26Der optische Fluss der Tänzerin (Farnebäck) treibt 9 000 Lichtteilchen. Sie werden im Hellen geboren, folgen der Bewegung und leuchten als Spuren nach; Wirbel um die vier Zentren machen den Raum zum Partner.
IV — Eingefräst
LANG 3:14–4:14 · TRAILER 1:26–1:54Kohle- und Lichtzeichnungen werden skelettiert und als Werkzeugbahnen von vier Spindeln T1–T4 in eine Graphitplatte gefräst. Danach fällt das Licht der Zeichnung in die Rillen.
V — Zeitraum
LANG 4:14–4:56 · TRAILER 1:54–2:18Alle 401 Lichtzeichnungen werden beschleunigt eingeschrieben; ihre Lichtlinien summieren sich zu einem einzigen Bild — einem Zeitraum. Zuletzt kippt es in die Polarität der Kohle.
Nachspann
LANG 4:56–5:22 · TRAILER 2:18–2:38Mitwirkende, Material, Verfahren, Referenzen und Links.
N050
Verfahren
G05 · KETTE · SCHUSS · BAHNVier Bindungen ordnen das Zeitgeflecht. Weiß = Kettfaden (Lichtzeichnung) liegt oben, Schwarz = Schussfaden (Zeitspalt der vier Sequenzen) liegt oben.
Kette und Schuss. Die Kettfäden tragen eine Lichtzeichnung, die Schussfäden den Mittelspalt der vier Sequenzen über die ganze Dauer des Videos – Zeit als Faden. Wo die Bindung die Kette nach oben holt, erscheint das Bild; wo der Schuss oben liegt, die Zeit.
Optischer Fluss. Zwischen zwei Bildern jeder Sequenz wird die Bewegung pro Bildpunkt geschätzt (Farnebäck 2003). Dieses Vektorfeld treibt Lichtteilchen – die Lichtspur reagiert tatsächlich auf die Bewegung der Tänzerin.
Werkzeugbahn. Kohle- und Lichtzeichnungen werden zu einem Pixel breiten Skeletten verdünnt (Zhang-Suen), zu Bahnen verfolgt, vereinfacht und nach nächstem Nachbarn geordnet – so, wie eine Fräse sie abfahren würde. Vier Spindeln teilen sich die Bahnen.
Summenbild. Von jeder der 401 Lichtzeichnungen bleibt nur die Lichtlinie (Hochpass); die Linien werden addiert und mit 1 − e−x verdichtet. Invertiert liest sich der Zeitraum wie eine Kohlezeichnung.
Alle vier Verfahren zum Selbermachen: Labor →
N060
Ton
G06 · KLANGSPUR · 7 × 20 SAlles Klingende stammt aus dem Originalton von 2011 – gedehnt, gekörnt, gefiltert, verzögert. Sieben Ausschnitte aus der Langfassung, je zwanzig Sekunden.
AAC 128 kbit/s · Ausschnitte aus dem Master (−16 LUFS). Wiedergabe startet erst nach Klick.
N070
Original 2011
INNER SPACE 1–4 · 9:54▶ Inner Space 1–4 · 2011Video laden · YouTube
Konzept, Produktion, Video und Audio: Markus Wintersberger
Choreografisches Konzept, Tanz: Andrea Nagl
Bisherige Seiten: Lichtzeichnungen 1–100 (2011) · Inner Space 1–4 · Video (2011) · Kohlezeichnungen (2011)
Die Bilder reagieren auf die Bewegungen der Tänzerin, machen gleichsam das unsichtbare Zeitgeflecht ihrer Choreographie sichtbar und überführen das Spiel der Kräfte in den Raum. Der Raum selbst wird zum interagierenden Partner, in dessen Zentren sich die Tänzerin erfindet.Markus Wintersberger 2011
N080
Unterseiten
LABOR · 3D · ARCHIVFräse · Webstuhl · Lichtspur · Zeitraum
Die vier Verfahren zum Selbermachen: in vier Zentren zeichnen und als G-Code exportieren, eigene Bindungen entwerfen, die Lichtspur der Tänzerin treiben, 401 Bilder summieren.
Bühnenraum
Begehbare Rekonstruktion der vier Zentren als glTF-Modell mit Hotspots, Kamerafahrten, AR-Ansicht, Sketchfab und der 3D-Animation 1:30.
401 Lichtzeichnungen · 10 Kohlezeichnungen
Das ganze Bildarchiv „Inner Space. 2011“ – sortierbar nach Album, Helligkeit, Dichte und Schärfe, filterbar nach Polarität.
English
This page in English – the new version 2026, score, chapters, methods, sound and references.
N090
Mitwirkende · Chronik
NAGL ~ WINTERSBERGER| Konzept, Produktion, Video und Audio | Markus Wintersberger |
|---|---|
| Choreografisches Konzept, Tanz | Andrea Nagl |
| Neufassung 2026 | Markus Wintersberger · medienwerkstatt006 |
| Material | Video „Inner Space 1–4“ (2011), 401 Lichtzeichnungen, 10 Kohlezeichnungen A2, Originalton |
| Lizenz | CC BY-NC 3.0 AT · © Markus Wintersberger 2011 / 2026 |
- 2011Inner Space – Licht Zeichnungen, Variation 1–100 · Kohlezeichnungen, Variation 1–10 (A2) · Koop. Andrea Nagl
Lichtzeichnungen 1–100 · Kohlezeichnungen - 2011Inner Space 1–4. Aus der Serie „Licht Zeichnungen“ · Variable Videoprojektion, HD 16:9, 9:54
Video-Seiten - ArchivBildarchiv „Inner Space. 2011“ auf Flickr: 411 Bilder
Flickr ↗ - 2026INNER SPACE · ZEITGEFLECHT – Neufassung und experimentelle AV-Übersetzung in 4K: Langfassung 5:22, Trailer 2:38, 3D-Bühnenraum (glTF, Sketchfab), 3D-Animation 1:30, Projektseiten mit Labor und Archiv
N100
Technik
M30| Werk | Format | Dauer | Frames | Ton | Link |
|---|---|---|---|---|---|
| Langfassung | 3840 × 2160 · 25 fps · H.264 High 5.1 | 5:22 | 8 050 | AAC 256 kbit/s · 48 kHz · −15,9 LUFS · −1,5 dBTP | YouTube ↗ |
| Trailer | 3840 × 2160 · 25 fps · H.264 High 5.1 | 2:38 | 3 950 | AAC 256 kbit/s · −16,2 LUFS · −1,0 dBTP | YouTube ↗ |
| 3D-Animation | 3840 × 2160 · 25 fps · H.264 High 5.1 | 1:30 | 2 250 | AAC 256 kbit/s · −16,0 LUFS · −2,5 dBTP | YouTube ↗ |
| 3D-Bühnenraum | glTF 2.0 (GLB) · Animation „Raum als Partner“ 40 s | — | — | — | Sketchfab ↗ |
Verfahren: eigene Render-Pipeline in Python/NumPy mit OpenCV (optischer Fluss nach Farnebäck, Skelettierung), Hershey-Einstrichschrift, Weberei-Bindungen als Masken, eigener Linien-Renderer für die 3D-Animation, ffmpeg/x264. Ton: eigene Paulstretch-Dehnung, Granulation, Filterbänke, loudnorm. Keine generative KI. Diese Seiten: statisches HTML, Schriften und 3D-Viewer (model-viewer) lokal ausgeliefert, YouTube und Sketchfab nur nach Einwilligung.
N110
Referenzen
M02- Étienne-Jules MareyChronophotographie, geometrische Chronophotographie (ab 1882) – Vorbild der Knochenlinien-Figuren im 3D-Bühnenraum
- Frank B. & Lillian M. GilbrethChronozyklograph – Bewegung als Lichtspur (ab 1913)
- Oskar SchlemmerFigur und Raumlineatur (1924)
- Rudolf von LabanKinesphäre, Choreutics – Ikosaeder um jede Tänzerin
- Gjon Mili & Pablo PicassoLight Drawings (1949)
- Paul Kaiser, Shelley Eshkar, Merce CunninghamHand-drawn Spaces (1998)
- William ForsytheImprovisation Technologies (1999)
- Gunnar FarnebäckTwo-Frame Motion Estimation Based on Polynomial Expansion (2003)
- T. Y. Zhang, C. Y. SuenA Fast Parallel Algorithm for Thinning Digital Patterns (1984)
- Allen V. HersheyCalligraphy for Computers (1967) – Einstrich-Vektorschriften
- WebereiGrundbindungen Leinwand, Köper, Atlas; Panama; Ikat
- medienwerkstatt006Inner Space – Lichtzeichnungen 1–100 · Kohlezeichnungen · Inner Space 1–4 (2011)
Weitere Neufassungen 2026: INSIDE AN OBJECT — INNERSPACE 2026 · A MOMENT SNAKE AND CHESS — HÄUTUNG DES AUGENBLICKS · UNSTERN 2026 · DIE ANDERE SEITE — GLASWAND · SPURENKÖRPER · EUTOPIA — NEUE FASSUNG
„Raum und Figur sind essentielle Partner, verwoben in einer Symbiose aus nicht manipulierenden Energien, eingefräst in diesen bestimmten Zeitraum aus Licht, Zeit und Bewegung.“
Markus Wintersberger 2011 · nagl ~ wintersberger · medienwerkstatt006 · 2011 / 2026