AV-Neufassung 2026 · Lichtskulptur · Photographie · Video
Messiaen schrieb acht Sätze. 2012 entstanden sieben davon als eigene Videos; unter dem Titel des achten stand eine Montage aus ihnen. Die Neufassung 2026 setzt den achten Satz zum ersten Mal eigenständig — allein aus Photographie, ohne jede Bewegung. Die Zeit hat aufgehört.
medienwerkstatt006 / Markus Wintersberger · nach „Gammaray. Quatuor pour la Fin du Temps (Quartett für das Ende der Zeit)“, aus der Serie Alpha-, Beta- und Gammaray, 2012 · A tribute to Olivier Messiaen and Morton Feldman
Still · Satz VIII · Der achte Satz · 3840 × 2160
01 · Die beiden Fassungen
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02 · Der Befund
Olivier Messiaen komponierte sein Quatuor pour la Fin du Temps 1940/41 als Kriegsgefangener im Stalag VIII-A in Görlitz. Acht Sätze; der Titel des Werks und der Sätze II, VI und VII verweisen auf die Offenbarung des Johannes, Kapitel 10: „Es soll hinfort keine Zeit mehr sein.“
2012 übersetzte Markus Wintersberger das Quartett in Licht: rotierende Papierskulpturen, architektonische Modelle, geformte Landschaften, aufgenommen in Mehrfachbelichtung. Sieben der acht Sätze wurden eigene Videos. Unter dem Titel des achten, Louange à l’Immortalité de Jésus, erschien eine 7:33 lange Montage aus allen sieben — ein Rückblick, kein eigener Satz.
Die Neufassung 2026 nimmt diese Lücke als Ausgangspunkt. Sie liest die sieben Sätze neu, jeden mit genau einer Bildoperation, und komponiert den achten zum ersten Mal eigenständig: ausschließlich aus den 237 Photographien von 2012, ohne jede Videobewegung. Wo bei Messiaen die Violine über dem Klavier ins Unhörbare steigt, steigt hier das stehende Bild ins Weiße, zieht sich in einen Punkt zusammen und erlischt.
So versteht sich die ganze Fassung als der achte Satz: jener, in dem die Zeit schon aufgehört hat und der die sieben vorangegangenen von ihrem Ende her liest. Die Dauern der Sätze sind keine dramaturgische Setzung, sondern Messiaens eigene Satzproportionen, maßstäblich auf 7:57 komprimiert.
03 · Proportionen
Die Längen der acht Sätze folgen den Verhältnissen einer Referenzaufnahme des Quartetts (rund 47 Minuten), linear komprimiert: in der Langfassung mit dem Faktor 0,143, im Trailer mit 0,058. Die Partitur oben auf der Seite zeigt dieselben Verhältnisse als Breiten.
| Satz | Titel | 2012 | Langfassung 2026 | Trailer 2026 | Anteil |
|---|---|---|---|---|---|
| I | Liturgie de cristal | 1:58 | 21,5 s | 8,7 s | |
| II | Vocalise, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps | 2:37 | 45,8 s | 18,6 s | |
| III | Abîme des oiseaux | 2:34 | 1:08,7 | 27,8 s | |
| IV | Intermède | 2:44 | 15,0 s | 6,1 s | |
| V | Louange à l’Éternité de Jésus | 2:53 | 1:13,0 | 29,6 s | |
| VI | Danse de la fureur, pour les sept trompettes | 1:01 | 55,8 s | 22,6 s | |
| VII | Fouillis d’arcs-en-ciel, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps | 1:19 | 1:04,4 | 26,1 s | |
| VIII | Louange à l’Immortalité de Jésus | 7:33 · Montage aller sieben Sätze | 55,8 s | 22,6 s |
2012 waren die Sätze zwischen 1:01 und 2:53 lang, frei gesetzt. 2026 bekommt der Abgrund der Vögel (III) und der Lobpreis der Ewigkeit (V) den meisten Raum — wie bei Messiaen.
04 · Die acht Sätze
Jeder Satz verhandelt das Material von 2012 mit genau einem Verfahren. Die Spektralfarbe der Partitur steigt von Violett (I) über Blau und Grün bis Gelb und Rot und endet in Weiß (VIII) — Gammastrahlung liegt jenseits des Sichtbaren. Die Zitate unter jedem Satz stammen aus dem Werktext von 2012.
Liturgie de cristal
Kristallene Liturgie
KRISTALLGITTER
Das Bild zerfällt in ein Gitter aus 29 Spalten und 17 Bändern. Jede Zelle zeigt die Skulptur zu einer eigenen Zeit — wie bei Messiaen, wo 29 Akkorde des Klaviers und 17 Dauern ihren Kreislauf nie gleichzeitig schließen. Isorhythmische Nicht-Deckung als Bild; ein einziger Körper, der in sich selbst verschoben ist.
Die einzelnen Aufnahmen überführen Lichtereignisse in den realen Anschauungsraum.Epigraph · Werktext Markus Wintersberger 2012
Vocalise, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps
Vokalise für den Engel, der das Ende der Zeit verkündet
HALO
Radiale chromatische Dispersion: Rot, Grün und Blau derselben Aufnahme liegen auf leicht verschiedenen Radien und brechen an den Kanten auseinander — „der Regenbogen auf seinem Haupt“. Darüber kreist ein langsamer Lichtring; eine einzige, ununterbrochene Überblendung wie eine Stimme ohne Atem.
Linien durchziehen die Oberflächen der Skulpturen, führen spiralförmige Gedankenstränge in die bloße Erscheinung ein.Epigraph · Werktext Markus Wintersberger 2012
Abîme des oiseaux
Abgrund der Vögel
ABGRUND
Ein crescendo aus dem Nichts. Eine extreme Gradationskurve lässt anfangs nur die hellsten Prozente der Aufnahme sichtbar; das Bild tritt über Dutzende Sekunden aus dem Schwarz hervor und fällt wieder zurück. Zweimal. Dazwischen kurze Lichtschwärme — die Vögel. Das Ereignis ist, dass beinahe nichts geschieht.
Eine synaptische Verzweigung sich ergänzender und kreuzender Spuren.Epigraph · Werktext Markus Wintersberger 2012
Intermède
Zwischenspiel
SCHERZO
Das einzige schnelle Stück bis dahin, ein Trio ohne Klavier: drei Bildstimmen nebeneinander, harte Schnitte auf dem nicht-umkehrbaren Rhythmus 3-2-1-2-3 — ein Rhythmus, der vorwärts und rückwärts gelesen derselbe bleibt.
Die Gedanken rotieren, durchmischen sich in der Bewegung und bilden immer neue Erkenntnisse und Abdrücke.Epigraph · Werktext Markus Wintersberger 2012
Louange à l’Éternité de Jésus
Lobpreis der Ewigkeit Jesu
MEHRFACHBELICHTUNG
„Licht folgt auf Licht“ als Verfahren: Ein Speicher nimmt jede neue Aufnahme als Maximum auf, nichts geht je verloren. Jeder Photographie wird zuvor ihr eigener Lichtgrund abgezogen, damit nur die Skulptur sich einschreibt. Über 73 Sekunden baut sich aus rund neunzig Aufnahmen ein einziger, unumkehrbarer Lichtkörper.
Licht folgt auf Licht, das Material reagiert auf die Energien und erstrahlt in einer kristallinen Transparenz.Epigraph · Werktext Markus Wintersberger 2012
Danse de la fureur, pour les sept trompettes
Tanz des Zorns für die sieben Posaunen
SIEBEN POSAUNEN
Unisono: Die Photographie wird zum Körper, das Video der 2012er Fassung moduliert ihn nur noch. Sieben Attacken an nicht-umkehrbaren Positionen kehren das Bild um und scheren es zeilenweise auf; dazwischen laufen die Aufnahmen als Palindrom vor und zurück.
Die reine Abstraktion tut dem Erinnern genüge und behauptet sich in ihrer Mehrfachbelichtung.Epigraph · Werktext Markus Wintersberger 2012
Fouillis d’arcs-en-ciel, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps
Wirbel der Regenbögen für den Engel, der das Ende der Zeit verkündet
POLARWIRBEL
Die Skulptur wird in Polarkoordinaten umgeschrieben: sieben konzentrische Ringe, jeder mit eigener Winkelgeschwindigkeit, jeder ein anderer Moment der Aufnahme. Ein Gewirr von Regenbögen, das sich um die eigene Mitte dreht.
In der Rotation verfließen die einzelnen Parameter der Versuchsanordnung zu einer unendlichen Raum-Zeit-Konfiguration.Epigraph · Werktext Markus Wintersberger 2012
Louange à l’Immortalité de Jésus
Lobpreis der Unsterblichkeit Jesu
DER ACHTE SATZ
Nur Photographie, keine Videobewegung mehr. Sieben Standbilder, jedes über Sekunden gehalten, langsam ineinander überblendet, aufsteigend und heller werdend wie Messiaens Violinlinie — bis ins weiße Feld, das sich in einen einzigen Lichtpunkt zusammenzieht. Dann Schwarz. Die Zeit hat aufgehört.
Die Skulpturen sind gleich ephemer ihrer Erinnerung und werden dadurch Sinnbild ihres eigenen Entstehungsprozesses.Epigraph · Werktext Markus Wintersberger 2012
„Und der Engel, den ich stehen sah auf dem Meer und auf der Erde, hob seine rechte Hand auf zum Himmel und schwor bei dem, der da lebt von Ewigkeit zu Ewigkeit: Es soll hinfort keine Zeit mehr sein.“Offenbarung des Johannes 10, 5–6
05 · Ton
Die Tonspur verwendet keine Aufnahme von Messiaens Quartett. Sie übernimmt seine Verfahren und Feldmans Haltung und schreibt daraus eine neue Musik, die mit dem Bild als eine Komposition gebaut ist.
Unter allem liegt der Originalton der sieben Satz-Videos von 2012 als körnig gedehnte Spur, deren Dichte der Bewegung des jeweiligen Satzes folgt; Helligkeit, Buntheit und Bewegung der Bilder steuern Filter und Dichte der Synthese.
06 · Material · Photographie 2012
Die Photographien von 2012 sind das eigentliche Material der Neufassung. Der Schalter Mehrfachbelichtung legt sie so übereinander, wie Satz V es tut: Licht zu Licht, additiv, ohne dass eine Aufnahme die andere löscht.
Vollständiges Bildarchiv: Flickr-Album „Gammaray. Quatuor pour la Fin du Temps. 2012“ · 237 Bilder ↗
07 · Werk und Chronik
| Original 2012 | Gammaray. Quatuor pour la Fin du Temps (Quartett für das Ende der Zeit) · aus der Serie Alpha-, Beta- und Gammaray · Lichtskulptur, Zeichnung, Photographie, Video |
| Konzept & Produktion 2012 | Markus Wintersberger |
| Neufassung 2026 | Der achte Satz / Le huitième mouvement · Konzept, Bild, Ton, Programmierung: Markus Wintersberger · medienwerkstatt006, Wien / St. Pölten |
| Hommage | Olivier Messiaen, Quatuor pour la Fin du Temps (1940/41) · Morton Feldman, Triadic Memories (1981) |
| Text | Offenbarung des Johannes 10, 1–7 · Werktext Markus Wintersberger 2012 |
08 · Technik
| Langfassung | GAMMARAY_Der_achte_Satz_2026_Langfassung_4K.mp4 · 7:57 · 11 925 Bilder · 3840 × 2160 · 25p · H.264 High · AAC 320 kbit/s · −16 LUFS |
| Trailer | GAMMARAY_Der_achte_Satz_2026_Trailer_4K.mp4 · 3:21 · 5 025 Bilder · 3840 × 2160 · 25p · H.264 High · AAC 320 kbit/s · −16 LUFS |
| Material | 237 Photographien 2012 (3307 × 1860) · sieben Satz-Videos 2012 (1920 × 1080, 25p) mit Originalton |
| Bild | eigene Render-Pipeline in Python / NumPy; je Satz ein Verfahren (Isorhythmus-Gitter, chromatische Dispersion, Gradationsrampe, Dreiteilung, Maximum-Speicher, Palindrom und Zeilenscherung, Polarkoordinaten, Überblendung) |
| Ton | Synthese in Python / SciPy (additiv, Karplus-Strong, gefiltertes Rauschen), Granularspur des Originaltons, zweistufige Lautheitsnormierung |
| Typografie | Unbounded, Space Mono |
09 · Referenzen