Neufassung 2026 · experimentelle AV-Übersetzung · 4K
Performance · Mobile Architektur
Das mobile Bühnen-Container-Environment als 3D-Rekonstruktion: ein Modul, das sich vom Container zur Bühne und weiter zur urbanen Skulptur faltet – auf einer Route durch achtzehn Stationen zwischen Dresden und Edinburgh, bespielt von Tänzerinnen und Projektionen aus dem Archiv.
FALTRAUM nimmt die Doppelnatur des Originals – „Bühne oder urbane Skulptur“ – wörtlich: Container, Bühne und Skulptur sind Stellungen derselben Architektur. Eine AV-3D-Animation, zwei animierte GLB-Modelle und eine spielerische Simulation – mit dem Originalton der sieben Stücke im Container-Raum, eigenen Videos und Sounds als Material und Aufnahme als Video – erweitern TRANSIT 2026 um den Raum.
Die Gaze-Screens zeigen die Videodokumente der sieben Stücke. Die Tänzerinnen und der fliegende Sessel sind aus SHEENA 2002 freigestellt und bewegen sich in ihren originalen Bewegungsphasen.
Das Tonmaterial sind die Raummoden des Containers selbst (28,6 Hz, 57,2 Hz, 68,6 Hz …): Die Stationen der Route werden zu Tönen, die Mechanik zu Geräusch, und auf der Bühne erklingen die Originaltöne der Stücke durch die Impulsantwort des Moduls.
GLB · Modul · Animation „Kreislauf“ 44 s
Rekonstruktion nach dem Bühnenmodell 2002 und den Aufführungsfotos (ca. 6,0 × 2,4 × 2,5 m): Rahmen, fünf Gaze-Screens mit Archivbildern, zwei Flügel, zwei Podeste, Teleskopturm, drei Projektoren, sechs Teleskopbeine, Transporter. Ankunft, Abheben, Absetzen, Entfaltung zur Bühne, Skulptur, Rückfaltung, Rückkehr.
GLB · Datenskulptur · Animation „Route“ 30 s
Achtzehn Stationen der Tour: Der Grundriss ist Geografie (Küsten und Grenzen nach Natural Earth), die Höhe ist Zeit – jedes Jahr eine eigene Ebene, 2001 unten, 2004 oben. Ein Läufer fährt die Strecke in zeitlicher Folge ab; der Weg schraubt sich als Linie aus Ort und Zeit nach oben.
TRANSIT 2026 übersetzt das historische Dokumentationsmaterial von MOVING GALLERY – elf Videodokumente in SD und 467 Fotografien – in eine eigenständige audiovisuelle Arbeit in 3840 × 2160.
Statt das Archiv hochzuskalieren, werden seine Daten in Strukturen überführt, die erst in 4K entstehen: Rasterpunkte, Partikel, Vektorkonturen, Pixelkacheln. Der Container – LKW-Bühne und Projektionskubus des Originals – wird zur Bildfigur, die durch die Arbeit wandert. Das Rasterprojektions-Motiv aus RASTERTANZ wird zur Methode: Was 2001 als Lichtpunkt auf Körper und Gaze fiel, ist 2026 die Art, wie das Bild selbst gebaut ist.
Jedes Stück des Originals erhält ein eigenes Verfahren. Ein durchlaufendes Daten-HUD nennt Quelle, Quell-Frame und Timecode; ein Stations-Ticker führt von Dresden 2001 bis Wien 2026.
Die Originaltöne der Dokumente folgen derselben Schnittliste wie das Bild und werden je Satz granular transformiert und gedehnt: getaktetes Gate im RASTERTANZ, Kornwolke in VOLUMINELLAS, halbe Geschwindigkeit und Rückwärtsgrains in ALICE, Feedback-Echo in LEFT OVERS, ein Kanon mit 0,6 s Versatz in SHEENA – wie im Bild. Dazu eine Sonifikation der Bilddaten: Luminanz als Subbass, Bewegungsenergie als Hochtonschicht, Pings auf den Schnitten.
Ein 3D-Container wandert über einen Punktraster-Boden; Fotografien von Bühnenmodell, Simulation, Salzburg und MuseumsQuartier liegen perspektivisch auf seinen Wänden.
Re-Raster: Luminanz wird Halbtonpunkt (Teilung 14–80 px, wechselnde Winkel), die Bewegungsdifferenz ein zweites Raster in Magenta.
260 000 Partikel, getrieben vom optischen Fluss der Tanzbewegung und vom Helligkeitsgefälle des Bildes; Nachleuchten als Volumen.
Zoom-Feedback-Tunnel: Die Skalierung ist an die Bewegungsenergie gekoppelt, die Ringe entstehen aus dem Luminanzprofil des Bildes.
Slit-Scan mit 72 Frames Zeitversatz, Spiegelachse, SD-Pixel als 6 × 6-Kacheln – und ein Brand, der das Bild über den Satz hinweg auffrisst.
Rückstandsbild: Cyan zeigt, was neu ins Bild tritt, Magenta, was verlassen wurde. Lichtkanten werden als Architekturachsen über den Bildrand verlängert.
Kanon: Die freigestellten Figuren kehren als Vektorkonturen mit 15, 30, 45 und 60 Frames Verzögerung wieder; eine Schwerpunktspur zeichnet den Weg.
Binärraum: harte Schwelle in 4K, Konturechos, laufende Vermessung der weißen Fläche in Prozent; Invertierung auf den Schnitten.
Alle Quellen auf den Wänden des Containers, Bits-and-Pieces-Modelle (Posthof Linz, dietheater) auf den Stirnseiten. Danach Abspann bis 09:28.
„Ein Kommunikationskreislauf zwischen visueller und darstellender Kunst im öffentlichen Raum.“
MOVING GALLERY ist ein medienübergreifendes, mobil-architektonisches Bühnenenvironment für den öffentlichen Raum. Ein funktionales, mobiles Bühnen-Container-Design schafft ein Environment, das sich je nach Kontext zur vollständigen Bühne oder zur urbanen Skulptur verwandelt.
Die Performer:innen bewegen sich mit dem Environment durch die Stadt, reagieren auf den jeweiligen Ort und die Situation. Tanz, Performance, Licht und Video verschmelzen zu einem Gesamtwerk. Installation · Modell · Video · Performance – in Zusammenarbeit mit Pilottanzt.
QUESTION OF SPACE entstand 2003 in der Serie Bits and Pieces.
47 Referenzbilder 2001–2003 – im Ruhezustand als Raster, bei Berührung als Bild. Das vollständige Bildarchiv liegt auf Flickr ↗.
MG·001 Bühnenmodell 2002
MG·002 Bühnenmodell 2002
MG·003 Bühnenmodell 2002
MG·004 Bühnenmodell 2002
MG·005 Bühnenmodell 2002
MG·006 Simulation 2002
MG·007 Simulation 2002
MG·008 Simulation 2002
MG·009 Simulation 2002
MG·010 Simulation 2002
MG·011 Auswahl 2001
MG·012 Auswahl 2001
MG·013 Auswahl 2001
MG·014 Auswahl 2001
MG·015 Auswahl 2001
MG·016 Auswahl 2001
MG·017 Sommerszene Salzburg 2001
MG·018 Sommerszene Salzburg 2001
MG·019 Sommerszene Salzburg 2001
MG·020 Sommerszene Salzburg 2001
MG·021 Sommerszene Salzburg 2001
MG·022 Sommerszene Salzburg 2001
MG·023 Sommerszene Salzburg 2001
MG·024 MuseumsQuartier Wien 2002
MG·025 MuseumsQuartier Wien 2002
MG·026 MuseumsQuartier Wien 2002
MG·027 MuseumsQuartier Wien 2002
MG·028 MuseumsQuartier Wien 2002
MG·029 MuseumsQuartier Wien 2002
MG·030 MuseumsQuartier Wien 2002
MG·031 MOVING GALLERY 2002
MG·032 MOVING GALLERY 2002
MG·033 MOVING GALLERY 2002
MG·034 MOVING GALLERY 2002
MG·035 MOVING GALLERY 2002
MG·036 MOVING GALLERY 2002
MG·037 Bits and Pieces · Modell Posthof Linz 2003
MG·038 Bits and Pieces · Modell Posthof Linz 2003
MG·039 Bits and Pieces · Modell Posthof Linz 2003
MG·040 Bits and Pieces · Modell Posthof Linz 2003
MG·041 Bits and Pieces · Modell dietheater Wien 2003
MG·042 Bits and Pieces · Modell dietheater Wien 2003
MG·043 Bits and Pieces · Modell dietheater Wien 2003
MG·044 Bits and Pieces 2003
MG·045 Bits and Pieces 2003
MG·046 Bits and Pieces 2003
MG·047 Bits and Pieces 2003
| Ausgangsmaterial | 11 Videodokumente, SD 320 × 240 bis 640 × 480, 25 fps (ALICE, BLUE ZOOM, LEFT OVERS, RASTERTANZ, SHEENA, SHEENA 2002, VOLUMINELLAS, QUESTION OF SPACE 2002, Imagevideo 2002, Modell Rastertanz, Modell Voluminellas) · 467 Fotografien (Bühnenmodell, Simulation, Salzburg 2001, MQ Wien 2002, Bits and Pieces) |
|---|---|
| Langfassung | 09:28 min (8:88) · 14 200 Frames · 3840 × 2160 · 25 fps · H.264 High 5.1 · AAC 320 kbit/s · −16 LUFS |
| Trailer | 03:33 min · 5 325 Frames · gleiche Spezifikation · eigene Montage |
| FALTRAUM 3D | AV-3D-Animation 02:22 min · 3 550 Frames · 3840 × 2160 · 25 fps · H.264 · AAC · −16,5 LUFS · zwei GLB-Modelle (glTF 2.0, Khronos-Validator ohne Fehler) mit eingebetteten Animationen 44 s / 30 s · Sketchfab · AR |
| 3D-Pipeline | Python (Geometrie, glTF, Klang aus den Raummoden des Containers) · three.js r170 (Szene, Licht, Render) · model-viewer · ffmpeg · Kartengrundlage Natural Earth |
| Schnitt | Algorithmisch: je Quelle eine Aktivitätskurve aus Helligkeit und Bewegung, die stärksten Fenster in chronologischer Folge |
| Pipeline | Python · NumPy · OpenCV · PIL → ffmpeg · satzweise gerendert |
| Typografie · Farbe | Space Mono · Unbounded · #050508 · #e8e0d4 · #ff2d55 · #00e5ff · #ffe600 |
