Still aus Belichtung VII · Doppelbelichtung: zwei Module des rotierenden Modells in UV-Blau und Wolframweiß

Zweite Fassung 2026 · alles, was die Kamera selbst vermag

RAUM 11Langzeit 2026

Die Drehung schreibt sich als Licht ins Bild. Acht Belichtungen des rotierenden Modells — von einem Fünfundzwanzigstel bis zur Überbelichtung ins Schwarz.

medienwerkstatt006 / Markus Wintersberger · aus „RAUM 11. Raum Experimente auf Basis eines rotierenden Rotationsmodells“, 1.11.11 / 2012 · sieben Module „Modul Edgar Varèse. Déserts“ · 495 Photographien

STILL · BELICHTUNG VII · DOPPELBELICHTUNG · 3840 × 2160 · UV-BLAU / WOLFRAMWEISS

AnsehenLangfassung 6:54 AnsehenTrailer 3:33 Erste FassungRotationsfeld 2026 Original 2012RAUM 11

01 · Die beiden Fassungen

Eine Langfassung, ein Trailer — dieselben acht Belichtungen

06:54,00 · 10 350 Bilder · 3840 × 2160 · 25 fps · Stereo · Vorspann, acht Belichtungen, Nachspann · auf YouTube ↗

03:33,00 · 5 325 Bilder · gleiche Spezifikation, verdichtete Abfolge, eigener Vor- und Nachspann · auf YouTube ↗

02 · Die zweite Lesung

Nichts, was die Kamera nicht auch gekonnt hätte

Diese Fassung verzichtet auf jedes sichtbar digitale Verfahren. Sie kennt nur die Mittel, die 2012 neben dem Modell auf dem Stativ standen: Belichtungszeit, Blitz, Bewegung der Kamera, Brennweite, Über- und Unterbelichtung.

Das Modell dreht sich; die einzige Frage ist, wie lange man hinsieht. Aus einem Fünfundzwanzigstel wird eine halbe Sekunde, aus der halben Sekunde vier – und mit jeder Verlängerung verliert der Würfel an Körper und gewinnt an Spur. Was bleibt, ist keine Abbildung der Skulptur, sondern die Schrift ihrer Bewegung.

Acht Belichtungen bilden die Arbeit. Jede ist ein physikalischer Vorgang, kein Effekt: Integration über Zeit, Zerschneiden des Lichts durch den Blitz, Drehung der Kamera gegen das Objekt, Wandern der Brennweite während der Aufnahme, zwei Aufnahmen auf einer Schicht, schließlich die Sättigung des Materials selbst. Schwärzungskurve, Lichthof um die ausgebrannten Stellen, Korn und ein leicht unruhiger Bildstand gehören dazu wie der Staub im Projektor.

Farbe

Nur das Material: das UV-Blau der Aufnahmen, das Wolframweiß des Glühlichts, Schwarz. Keine Signalfarben, kein Raster, keine Datenanzeige – die Bildunterschrift nennt lediglich die Belichtungswerte, wie auf der Rückseite eines Abzugs.

Ton

Die Originaltöne der sieben Module, auf Band gedehnt: Phasenverwischung, Gleichlaufschwankung, Bandsättigung, Kopfrauschen. Darunter das Laufwerk des Motors mit seiner Unwucht, und dort, wo geblitzt wird, der mechanische Schlag des Verschlusses. Ein stehendes Stereobild, wie zwei Mikrofone im Raum.

Unterschied zur ersten Fassung

ROTATIONSFELD 2026 liest dasselbe Material als Datenraum – Slit-Scan, Partikelfeld, Polarkoordinaten, Halbtonraster, Daten-HUD. LANGZEIT 2026 nimmt die Gegenposition ein: dieselbe Drehung, ausschließlich optisch verhandelt.

03 · Werktext

Markus Wintersberger, 2012

„Ein Raum ist ein Raum ist eine zeit-räumliche Möglichkeit mehrdimensionaler Erkenntnis Prozesse. Das Raum Modell eines gleichseitigen offenen Würfels stellt eine Synthese dieser Parameter dar. Ein Motor versetzt das Modell in Drehung. Mittels unterschiedlicher Geschwindigkeiten formt und verformt sich die Anschauung des Raumes und erfährt eine Erweiterung seiner Erscheinung in die zeitliche Achse.

Ein Modell ist ein Modell ist eine Annäherung an eine in und an den Raum gestellte Frage und dient nicht der bloßen Beantwortung. Ein Modell erschafft seine eigenen realen Bedingtheiten und verschafft dem Betrachter eine standpunkthafte Dimensionsverschiebung. Es verkleinert, besser komprimiert die These und verschafft dadurch einen erweiterten Blick auf das zuvor konstruierte Reale.

Das Reale ist insofern real, als es sich der Anschauung kaum widersetzt. Das Reale wird aber in der Verschiebung hin zum Modell zu einem Gleichnis einer verborgenen Gesetzmäßigkeit. Erdanziehung, Beschleunigung, Fliehkraft sind sowohl in der physikalischen Bedingtheit unserer Welt von Bedeutung, stellen aber auch wesentliche Bezugspunkte unser gesellschaftlichen Konstitution dar.

Denn die Vereinbarung ist oft mehr als nur eine Chimäre, angesichts einer laboratorischen Versuchsanordnung erfährt diese eine Verkleinerung, wie sie bereits in Gullivers Reisen angesichtig wurde. In der Literatur sind oft mehrfache Spuren begründet, die den künstlerischen Handlungsstrang um ein Wesentliches zum Spiegeln bringen.

Ein Raum ist ein Raum ist ein in den Raum beschleunigtes Gedicht, das die wesentlichen Bausteine unserer Weltbetrachtung in Schwingung bringt.“

MARKUS WINTERSBERGER 2012

04 · Belichtungsprotokoll

Acht Belichtungen · Langfassung 6:54

Jede Belichtung nennt ihren Wert im Bild – wie eine Notiz am Rand des Abzugs. Die Zeiten beziehen sich auf die Langfassung; der Trailer bringt dieselbe Folge in verdichteter Form.

EINZELBILD

t = 1/25 s

00:36 – 01:22

Die Drehung, wie sie die Kamera sieht: ein Fünfundzwanzigstel. Nur Schwärzungskurve, Lichthof und Korn liegen über dem Material – der kürzeste mögliche Blick auf das Modell.

HALBE SEKUNDE

t = 1/2 s

01:22 – 02:06

Zwölf Bilder werden zu einer Belichtung addiert. Die Kanten beginnen zu wandern, das Modell legt sich in die Zeit – noch als Körper erkennbar, aber schon in Bewegung aufgelöst.

III

VIER SEKUNDEN

t = 4 s

02:06 – 02:50

Hundert Bilder in einer Belichtung. Aus dem Körper wird eine Spur: was sich dreht, schreibt sich als Lichtband ein, was steht, bleibt schwarz. Der Raum wird zur Zeichnung seiner eigenen Bewegung.

STROBOSKOP

f = 12 → 2 Hz

02:50 – 03:32

Das Licht wird zerschnitten. Zwölf Blitze in der Sekunde, langsam auf zwei verlangsamt; zwischen den Blitzen bleibt das Nachleuchten stehen. Aus der kontinuierlichen Drehung werden abzählbare Lagen.

MITZIEHER

3° – 12° · t = 1/4 s

03:32 – 04:12

Die Kamera dreht während der Belichtung gegen das Modell. Neun Zwischenlagen in einem Bild – das Zentrum steht still, der Rand verwischt: Fliehkraft, als Bild gelesen.

ZOOMZIEHER

1,00 → 1,30× · t = 1/2 s

04:12 – 04:50

Die Brennweite wandert während der Belichtung. Aus jedem Lichtpunkt wird ein radialer Strich, das Modell stürzt auf den Betrachter zu und bleibt doch an seiner Achse.

VII

DOPPELBELICHTUNG

zwei Module auf einer Fläche

04:50 – 05:32

Zwei Module in einer Belichtung, im Wechsel gewichtet: UV-Blau über Wolframweiß. Zwei Drehzahlen, zwei Lichtfarben, eine Schicht – die Interpolation als photographischer Vorgang.

VIII

SCHWARZSCHILD

−2 EV → +3 EV → Schwarz

05:32 – 06:12

Die Belichtung läuft über die Sättigung hinaus, bis das Bild ausbrennt, und fällt dann in die Unterbelichtung zurück; das Korn wächst, bis nur noch Rauschen bleibt. Der Schwarzschild-Effekt als Schluss.

05 · Quellen

Sieben Module „Modul Edgar Varèse. Déserts“, 2011/2012

Je 1:34, aus dem rotierenden Modell aufgenommen und nach Varèses „Déserts“ (1950–54) benannt. Click-to-load: vor dem Klick geht keine Anfrage an YouTube.

Déserts 1

Hartes Licht, Folie, Reflexe.

Déserts 2 · Interpolation 1

Bewegung ohne Körper.

Déserts 3 / Vario 1

Zeilenweise Auslesung.

Déserts 3 / Vario 2

Streifen in Blau und Oliv.

Déserts 4 · Interpolation 2

Nur noch Kantenskelette.

Déserts 5

Das Modell als Lichtkörper.

Déserts 6 · Interpolation 3

UV-Blau, langsame Drehung.

06 · Kontaktbogen

48 von 495 Photographien der rotierenden Skulptur

Quadratische Kontaktabzüge, unbearbeitet. Der Leuchtkasten kippt Bogen und Seite auf den Leuchttisch und zeigt die Aufnahmen als Negative. Das vollständige Archiv: Flickr-Set Raum11. 1.11.11 ↗

48 Blatt · Klick öffnet den Betrachter

Lichtspur · Blitzlicht — RAUM 11, Markus Wintersberger 2011/2012

Rotationsmodell · offener Würfel — RAUM 11, Markus Wintersberger 2011/2012

Rotation im UV-Licht — RAUM 11, Markus Wintersberger 2011/2012

Zeilenauslesung · Vario — RAUM 11, Markus Wintersberger 2011/2012

07 · Mitwirkende

Original und zweite Fassung

Original 2011 / 2012: RAUM 11. Raum Experimente auf Basis eines rotierenden Rotationsmodells — Rotierende Skulptur, Photographie, Video · Konzept und Produktion: Markus Wintersberger · Premiere: RAUM 11. Videoinstallation. 1.11.11. DESERTS. Krems 2011
Konzept 2026: Markus Wintersberger
Bild: Belichtungszeit 1/25 s – 4 s · Stroboskop 12–2 Hz · Mitzieher 3°–12° · Zoomzieher 1,00–1,30× · Doppelbelichtung · Schwarzschild-Effekt · Halation, Korn, Bildstand, Vignettierung
Ton: Banddehnung der Originaltöne aller sieben Module · Gleichlaufschwankung, Bandsättigung, Kopfrauschen · Laufwerk des Motors · Verschlussschläge im Stroboskopsatz
Werkzeuge: Python · NumPy · OpenCV · FFmpeg — KI-gestützte Umsetzung mit Claude (Anthropic)
Farbe · Schrift: UV-Blau #1a4aff · Wolframweiß #ffeed2 · Schwarz #04060c — Unbounded Light, Space Mono
Produktion: medienwerkstatt006, Wien 2026

08 · Chronik

Von der Versuchsanordnung zur zweiten Lesung

2011RAUM 11. Videoinstallation. 1.11.11. DESERTS. Krems
2012Rotierende Skulptur, sieben Videomodule, 495 Photographien, Werktext
2012Veröffentlichung im Flickr-Set „Raum11. 1.11.11“ · Projektseiten raum11.htm und raum11v1.htm
2026 · Fassung IROTATIONSFELD 2026 — das Material als Datenraum gelesen
2026 · Fassung IILANGZEIT 2026 — dasselbe Material, ausschließlich optisch verhandelt. Langfassung 6:54 und Trailer 3:33, medienwerkstatt006, Wien

09 · Technik · Dateien

Material und Auslieferung

Ausgangsmaterial	7 Videomodule 2011/2012 · je 94,5 s · 1920 × 1080 · 25 fps · Stereo — 495 Photographien · 1280 × 853
Langfassung	06:54,00 · 10 350 Bilder · 3840 × 2160 · 25 fps · H.264 High 5.1 · AAC 320 kbit/s · −16 LUFS
Trailer	03:33,00 · 5 325 Bilder · gleiche Spezifikation
Negativ	Die photochemische Rechnung läuft im Aufnahmeformat 1920 × 1080 (Schwärzungskurve, Halation, Korn, Bildstand, Vignettierung); die Vergrößerung auf 3840 × 2160 erfolgt wie eine Filmabtastung.
Belichtungsautomatik	Ein Messwerk regelt in jedem Satz die Dichte nach dem 99-Perzentil der Belichtung – träge, wie eine Kameraautomatik; Satz VIII überfährt sie bewusst.
Pipeline	Python · NumPy · OpenCV → ffmpeg (x264, CRF 17) · 15 675 Einzelbilder