Paradise Lost

2013 brannten in Wintersbergers Videos gemalte Paradiese ab und hinterließen Brandspuren. 2026 brennt nicht mehr das Bild, sondern das Bildfeld selbst.

Die Neufassung übersetzt den Abend in eine eigene Bildsprache: Ein generatives Brandfeld — fraktales Rauschen über einem Richtungsgefälle — frisst sich durch jede Einstellung. Wo es durchbrennt, erscheint die darunterliegende Schicht: unter dem Paradiesgemälde der Krupp-Saal, unter dem Orchester der Rezitator, unter dem Kunstrasen die Asche. Die Kante glüht, Funken steigen auf, im letzten Teil kippt die Glut in Schnee.

Das Format folgt der Doppelprojektion von 2013: zwei Leinwände nebeneinander, ein Band im Verhältnis 32 : 9. In der 16:9-Fläche liegt dieses Band wie ein Altarbild; darüber und darunter steht sein Widerschein im Rauch — dort wohnt die Schrift. Wo eine Leinwand 2013 leer blieb, erscheint ihr Gegenüber als gespiegeltes Asche-Echo.

Drei Farbwelten tragen die Arbeit: Glut für alles, was verbrennt, Kunstrasengrün für das künstliche Paradies des RWE-Pavillons — dort wird das Grün synthetisch überhöht, alles andere entsättigt —, und Asche für die Wagner-Schleifen von „Parsifal reloaded“, die sich bei jedem Durchgang weiter entfärben.

Die Schrift spricht zwei Zeiten: IM Fell English — die Fell Types, Oxford um 1670, die Zeit von Miltons Erstausgabe 1667 — für Milton, Poe, Altenberg; IBM Plex Mono für Partitur, Zeitcode und Quelle. Jede Zeile brennt sich von links ein und verglüht beim Abgang zu Asche.

The mind is its own place, and in itself
Can make a Heaven of Hell, a Hell of Heaven.Der Geist ist sein eigener Ort und kann in sich selbst aus Himmel Hölle machen, aus Hölle Himmel.JOHN MILTON · PARADISE LOST I, 254–255

„Paradise Lost“ steht in einer Folge gemeinsamer Arbeiten, die Musik, Raum und Bild als Wechselbezug denken. Das Projekt Lontano (ital. „entfernt“) stellt den audiovisuellen Wechselbezug zu historischem Bildmaterial, gegenwärtiger Bild- und Videobearbeitung und Musik-Parallelwelten her — in Lontano II als Annäherung an Wagner durch Bearbeiten und Editieren und als Entfernung von Wagner durch audiovisuelles Interpretieren.

Aus diesen Schichten stammen die Ring-Schleifen (Rheingold, Walküre, Siegfried, Götterdämmerung), Tristan, Tannhäuser, „Suche nach dem verlorenen Bild / Ton“ und die Parsifal-Arbeiten — 2013 im Foyer als „Parsifal reloaded“ verdichtet.